UNESCO（unesco官网）

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“联合国教科文组织”的缩写是？

“联合国教科文组织”的缩写是？

1.USA

2.UNESCO

正确答携梁案：UNESCO

联合国教育、科学及文化组织（简称：联合国教科文组织，英文：握隐悔UnitedNationsEducational,ScientificandCulturalOrganization，缩写段正UNESCO）于1945年11月16日正式成立，总部设在法国首都巴黎，现有195个成员，是联合国在国际教育、科学和文化领域成员最多的专门机构。

unesco的法语全称是什么？

L’Organisation des Nations Unies pour l’éducation, la science et la culture (UNESCO)

官网咐孝轮上衡信慎颂找的

unesco怎么读

unesco的音标为/juːˈneskəʊ /

释义

联合国教科文组织

联合国教育、科学及文化组织（United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization，纯悔缩写：UNESCO），简称联合国教科文组织，是联合国在国际教育、科学和文化领域的专门机构，于1946年11月橘庆16日成立，总部设在法国巴黎，截止2013年共有195个成员国。该组织旨在通过教育、科学和文化促进各国合作，对世界和平和安全作出贡献，其主要机圆裤握构包括大会、执行局和秘书处。

unesco是什么国际组织的简称?

unesco是联合国教科文组织的简称。

联合国教育、科学及文化组织，简称“联合国教科文组织”，成立于1945年11月16日，总部设于法国巴黎，现有195个成员国。联合国教科文组织致力于推动各国在教育、科学和文化领域开展国际合作，以此拆氏镇共筑和平。其主要机构包括大会、执行局和秘书处。

联合国教育、科学及文化组织之宗旨在于通过教育、科学及文化来促进各国间之合作，对和平与安全作出贡献，以增进对正核纤义、法治及联合国宪章所确认之世界人民不分种族、性别、语言或宗教均享人权与基本自由之普遍尊重。

unesco的主要职能和活动领域：

1、主要职能

前瞻性研究：明天的世界需要什么样的教育、科学、文化和传播；知识的发展、传播与交流：主要依旅粗靠研究、培训和教学；制订准则：起草和通过国际文件和法律建议；知识和技术：以“技术合作”的形式提供给会员国制订发展政策和发展计划；专门化信息的交流。

2、活动领域

国际教育局、人与生物圈计划、国际地质对比计划、国际水文计划、政府间海洋学委员会、社会变革管理计划、世界遗产委员会、促使文化财产归还原主国或归还非法占有文化财产政府间委员会、世界版权公约政府间委员会、国际传播发展计划、综合信息计划、政府间信息学计划、政府间体育运动委员会等。

UNESCO是什么国际组织的简称？

联合野伏国教育科学及清缺文化组织颂正携

united nations educational, scientific and cultural organization

47-尤奈斯库（unesco）

尤奈斯库是荒诞派戏剧的经典作家，非常具有理论意识，留下了不少戏剧理论著作。这些理论虽然顷饥受存在主义哲学影响，但更多来自于他自己的创作经验。

尤奈斯库的理论创见主要有以下几个方面。

首先，他厌恶传统戏剧执着于表达“现实的真实”，主张戏剧应当表达“超现实的真实”。后者有两层涵义：

1. 意义之无与物质之有。

    （1）意义之无隐藏在日常的意义世界背后，是一种一切言语、行为和历史都荒谬无用的状态，意义之虚无正是荒诞的本质。

    （2）物质之有也隐藏在日常的意义世界背后，与意义之无同时发生，人们一旦发现意义之无，立即便被堵在物质之有面前。只不过人们更容易面对被无意义的物质之有挤压。

    （3）传统戏剧表达的“现实的真实”会随着意义世界的解体而解体，而意义之无与物质之有却会在意义世界解体后大白于天下。

2. 时空历史之外的永恒之在。

    （1）尽管人的有限性决定了戏剧表达的时空性，但戏剧完全有可能经由瞬间的表达而揭示永恒之在。比如莎士比亚的查理二世戏剧就揭示了超出一切时代之上的“我的真理”，因而成为永恒。

    （2）传统戏剧追求“切合时代”，这就使它随着一个时代的消失而消失。

其次，反对传统戏剧模仿现实，主张戏剧应当是虚构的和非理性的。

1. 尤奈斯库无法容忍传统戏剧对现实的逼真模仿，认为这破坏了戏剧虚构的本质。

2. 但要做到真正的虚雀闭返构并不容易，原因是：

    （1）演员道具的真实性与人物场景的虚构性存在冲突；

    （2）传统戏剧受“逼真”信念的支配，尽力掩饰戏剧技巧。

3. 所以真正的虚构应当是非理性的虚构，这正是荒诞剧区别与传统戏剧的关键所在。具体表现在：

    （1）演员不要害怕表演不自然，无需掩饰戏剧手法和技巧。

    （2）为了制造荒诞效果，甚至可以不按剧本演戏。

再次，反对传统戏剧的悲喜剧之分，主张在同一戏剧中保持悲剧性和喜剧性永恒对立，形成戏剧性张力。

1. 悲喜剧因素难以真正区分，真正戏剧性的东西是可悲的，真正态答悲剧性的东西又总是可笑的。

2. 荒诞的本质就是悲喜剧因素、日常和反常、现实和空想的永恒对立和冲突，由此形成的张力才是真正的戏剧性。

最后，反对戏剧工具论和文学化，主张戏剧的纯粹性和独立性。

1. 戏剧可以表达思想和哲理，但不是直接叙述思想或图解哲理。

2. 强调夸张与戏拟等戏剧手法的重要性，以区别与文学，并突出戏剧的虚构性。

3. 独立的纯戏剧应当以一种非理性的舞台虚构艺术，直观地表现富有戏剧性张力的永恒之在。

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