十二花月（十二花月令的背景介绍）

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河北社会主义核心价值观获奖通知及领奖办法

是童谣领奖么你说的？

河北新闻网讯（记者苏畅）近日，由省委宣传部、省文明办、省委宣传部、省文明办、省教育厅联合主办，河北新闻网和河北文明网承办的社会主义核心价值观童谣征集传唱活动圆满结束，活动共评选出获奖作品60篇，其中一等奖3篇，二等奖10篇，三等奖22篇，优秀奖25篇。此次活动历时三个多月，吸引了全省及全国各地众多参与者，共收到上传作品13120篇。现将获奖名单公布如下：

一等奖：

陕西学前师范学院教师刘哲、辽宁省新宾县上夹河中学教师陈贵田 《你微笑，我微笑》

衡水市故城县郑口第一小学朱小芬 《核心价值观节气歌》

河北师范大学附属实验小学学生王未央 《金斧头》

二等奖：

衡水市滏阳小学校长张春燕 《人人都有好思想》

石家庄外国语小学学生麻煜晨 《二十四字对对拍》

重庆市巴南区作家协会理事刘明康 《文明和谐划大船》

迁安市城市管理局综合科科长傅和昕 《童谣十二唱》

天津市金摇篮报编委张春明 《都来握住这支笔》

唐山市滦南县第一实验小学学生张阔羽 《唱梦想》

石家庄市灵寿县陈庄小学副校长马建军 《风筝谣三首》

河北省河北梆子剧院剧作家、国家一级编剧杨舒棠 《手拿蛋蛋跟鸡跑》

湖北省大冶市陈贵镇马鞍山村残疾农民林蓝 《乘公交车》

沧州市青县文联主席韩雪 《孝心谣》

三等奖：

重庆市巴南区文联主席戚万凯 《十二花月歌》

廊坊市固安县第二小学退休教师刘金龙 《争做中华好少年》

天津市儿童文学研究会副秘书长范永昭 《大龙舟》

石家庄市鹿泉区宜安镇中学教师张军涛 《我们都是中国人》

承德市围场县城子学区中心校研训员刘彦清 《聚力铸梦》

任丘市华北油田采一小学学唤芹拍生叶逸帆 《美丽中国是我家》

沧州市青县盘古镇吴家院中心小学教师朱桂霞 《跳绳谣》

保定市望都县小白陀村农民王铁栓 《做个首掘聪明好孩子》

河北师范大学教师王文华 《一个也不能少》

河北师范大学附属实验小学教师李丹 《二十四字践恒心》

石家庄外国语小学学生武沛轩 《核心价值观快板词》

邢台市清河县康庄村苑连群 《亲人送我的三句话》

邯郸市涉县索堡中学教师吕国军 《核心价值观三字经》

辛集市文化馆创研部主任李建永 《核心价值观在心中》

张家口市涿鹿县卧佛寺学区校长李桂军 《什么好》

承德市围场县大唤起小学教师王秀峰 《繁荣昌盛我中华》

唐山市海港经济技术开发区第一小学学生余品佳 《守诚信》

定州市大吴村小学学生周佳音 《祖国的好宝宝》

张家口市怀来双语学校教师李海萍 《诚信之歌》

邯郸市峰峰矿区政协社法委主任张强 《文明礼貌歌》

衡水市人民路小学和羡学生刘栩檬 《讲文明》

湖北省仙桃市梁臣 《听话孝顺的小小鸭》

优秀奖：

邢台市清河县作家协会副主席、县城管局职工谢丙月 《核心价值观拍手歌》

邯郸市涉县索堡中学教师李海花 《我们都有一个家》

衡水市桃城区康复街小学学生韩松睿 《你献花，我献花》

陕西省汉中市城固县考试院实验小学教师苟念成 《牢记核心价值观》

沧州市实验小学学生顾雨杨 《践行价值观我能行》

石家庄市裕华路小学教师池迎丽 《树立新风做贡献》

石家庄市栾城区二中教师郭俊霞 《核心价值观三字格》

辛集市南智邱镇新兴路学校教师蔡树锋 《圆梦路上指航向》

石家庄市裕华路小学学生杨砚博 《中华是个家》

保定市定兴县幼儿园教师孙晓鹏 《我身边的“价值观”》

衡水市枣强镇宅城中心小学教师刘庄 《社会主义新风尚》

石家庄市栾城区西关学校教师岳书芬 《明天生活更美好》

保定市定兴县幼儿园业务园长李艳华 《更能干》

唐山市市委党校退休干部孟宪阳 《我把文明带回家》

石家庄市东风西路小学教师马宇虹 《天平秤》

江苏省扬州文化艺术学校书记殷德平、陕西学前师范学院教师刘哲 《中华好儿郎》

衡水市滏阳小学教师朱素梅 《我爱人民和大家》

承德市隆化县计划局退休职工高树林 《扫雪》

张家口市怀来存瑞中心校教师牛淑芳 《星期歌》

重庆市作家协会李秀职工张继楼 《祖国是母亲》

石家庄市桥西区八一小学学生臧思璐 《小青蛙的愿望》

张家口市阳原县化稍营中心学校教师朱金梅 《做个诚实好宝宝》

安国市西城乡东王奇村张晓想 《好警察》

安国市东城回民小学教师李丽 《电线杆》

安国市西安国城小学教师张力彬 《双手捧给老伯伯》

其他的不知道，也没听说。

什么是女性艺术？

女性艺术：当代文化不可回避的问题女性艺术

韩晶(以下简称韩)：您多年一直致力于女性艺术批评和相关的理论工作，那么，就您看来，在中国当代艺术中有没有真正的女性艺术？如果有，您认为是哪些？如果没有，那么女性艺术的概念应该是什么？

廖雯(以下简称廖)：什么是“真正的女性艺术”？“女性艺术”首先是在西方“女性主义”运动中产生的当代文化和艺术问题，如果我们把西方“女性艺术”作为名牌时装，硬套在中国女性艺术现象上，其结果只能是把问题简单化。作为批评家而不是史论家，我理解“女性艺术”是涉及一系列与性别与身份相关、与传统与习惯相背、甚至与历史与社会无法分割的当代文化问题。多年来，我关注的“女性艺术”，也不是传统意义上的“女人绘画”，而是女性艺术在当代艺术中作为一种新的问题的存在价值，是处于正在进行时态的、鲜活的当代艺术现象。中国没有像西方那样的女性主义运动，但 “女性艺术”作为中国当代艺术的问题，呈现为特别的艺术现象，发生于九十年代中期，我认为有两个基本脉络：思想上直接承接了中国女性研究和西方女性主义的成果，艺术上直接引进了西方女性艺术的观念和方式。

韩：艺术和性别的关系，也许是一个老话题了，但性别是否与艺术创作有必然的联系？以女性身份作为艺术创作的出发基点，是否仅仅是个别艺术家的自我选择？

廖：艺术从根本上是个人化的，而非性别化的。为了探讨性别在艺术家感受和表达“方式”上造成的差异，把男性和女性分别作为一个整体，是“女性艺术”思考和表述上的一种策略。这也是女性主义的策略，其基本点有两个：其一，女性主义始终是在一个社会和文化层面而非生物层次谈论的问题，与生物范围的性别差异无关；其二，女性主义始终针对地是男性中心话语机制及其对人类生活模式的束缚，而不是男人本身。我们在讨论女性艺术时强调“女性意识”、“女性方式”，是因为“女性”意识目前处于一个薄弱的、不正常的和为了改变必须面对的现状。这只是一种阶段性的需求和策略，不应成为一种必须遵守的规范。“女性艺术”所谓的女性意识和女性方式，从根本上讲，是独立的个体意识和个人化的语言方式。因为，造成一个个体和另一个个体差异的因素是猛历兄多种的，性别、社会背景烂渗、生存环境、文化教育、种族、年龄，甚至性格和个人气质，性别只是其中的一个因素，而且，性别在艺术家创作过程中造成的个体差异的程度和呈现方式也因人而异。更重要的是，艺术创作的过程，不是一个简单的概念转化的过程。如果某个艺术家面对具体的作品，满脑子都是性别意识、女性身份，恐怕要陷入误区。我认为，艺术家首先是作为一个“人”生存在某个特定的语境中，当他真实地注视自己鲜活的生存感觉，寻求个人化的表达方式时，其生存语境中造成他与其他个体的差异自然就存在，如果她是一个女性，与男性不同的意识和方式也肯定就会呈现。女性身份尤其不是一个自我标榜的标签，而是一种无论你否定还是肯定都无法回避的现实存在。

韩：女性艺术、女性艺术家与男性的关系是如何的？在解读和面对具体的艺术作品时，我们有没有必要强调艺术家的身份和性别枝袭问题？如果有强调的必要，其重要性何在？

廖：我认为，艺术批评和艺术家的创作本质上是一样的。因此，如果我们在解读和面对具体的艺术作品时，总是把身份和性别强调在头顶上，也同样会陷入误区。但这不等于说性别在解读和面对具体作品时不构成差异。检视我个人的批评实践，我的批评观念和方式具有很多的女性气质。或许因为我是个女人，面对每天聚集在家里的艺术家和关心艺术的活生生的人，不可能架起一种居高临下的旁观姿态；或许因为我近十年来一直关注女性艺术，女性的生活经验通常是片段的、切割的、分裂的、不一致的，很难用同一种角度界定；或许因为我渴望交流的个人性格，使我对作品背后诸多个人化的因素十分敏感。总之，艺术批评对我来说，从来都不是一种理性的、貌似公正的分析状态，也不仅是一种责任，而是一种像艺术家那样的心理需求，一种基于生活在同一生存语境所达成的共同感受的感情进入，我甚至期待它可以带给我类似情感生活那样的高峰体验。从这个意义上，我把艺术批评也视为一种艺术活动，那么，如同艺术家特别的经历、体验、处境、心理、情结、性格、气质、情感、情绪、感觉等个人化的理由，往往是造就艺术语言个性化的根本，我认为批评家的主观价值、微观经验与自身进入情境的能力也是批评方式个性化的根本。因此，无论做女性艺术还是其它的课题，我首先依赖的是直觉，我很看重作品给我的第一感觉，看重我和作品、作者之间的感应和交流，所以一直以来，我日常的工作方式就是不断地看作品和交谈，开始的时候这得益于作为亲密伙伴和同行的老栗对艺术家的贴近，我也从中享受到很多美好的体验，但后来我发现，我对这种进入情境的方式的迷恋，不是靠强调身份和性别差异强调出来的，而是我作为女人骨子里的贴近。这样的批评观和批评方式，可能会在至今依然是男性话语为主导的批评圈子被看作是“女性”气质甚至是“非专业”的，但是我越来越觉得这种方式对作品的贴近，对女性艺术批评乃至中国当代艺术批评都是有意义的。在我看来，女性气质的批评不只限于对刻板印象中女性的问题，如养育、情感关系的关切，而更是对知识多重角度的认知。

韩：“女性艺术家”与前段时间炒作得沸沸扬扬的“美女作家”，包括网络上引起纷纷议论的“木子美”，在您看来，她们及其艺术创作，是顺应市场的需要而选择了一种投机的出场方式，还是真正源自性别差异的体验？

廖：我看过一些女性小说以及有关的评论，但看得很少，更没有研究，隔行如隔山，所以，我没有能力从文学的专业角度分析这种现象。但作为普通观众，我认为 “美女作家”也好，“木子美”也好，在社会上沸沸扬扬的焦点，不是文学语言而是社会道德，简单地说，这些作品都触及了一个传统道德无法接受的问题，即“暴露私密”，尤其是“性私密”。如果这些女人只是个人行为而非把它写出来还印成文字去畅销，使这些私密在广大公众范畴暴露，我想大概不会引起这么大的争议。这里面有两点对传统道德的冲击是致命的：一是性本身的暴露，更重要地是性行为中男性的暴露。有个我亲身经历的笑话可以作为小小的佐证：目前的女性裸体写真画册可以公开出版，但我近年出版的一本美国女性主义艺术家访谈，一幅1970年代的表达两性关系的作品，同样角度的男性裸体和女性裸体，出版社擅自把男性裸体删除了。

说到暴露，西方女性主义艺术中的确有大量的作品使用女性身体为媒介，但如果只理解成“暴露私密”就太简单化了。这些作品使用女性身体，都有艺术史的针对性。翻开西方艺术史，女人形象不是在镜子面前搔首弄姿，就是在美人榻上拿姿摆态。长期以来，女人的社会决定性要求她们按照社会规范的“美丽”，扮演一种虚假的模样，这种传统的女性“美丽”是一种复杂的、被动的文化界定，其关键特征是“女人味”，仿佛女人本该是谦虚的、温柔的、姣美的、驯服的。因此，传统艺术中的女性身体，往往被理解和处理在被欣赏、被消费的位置，而女性身体最“真实”的东西，则是艺术表现中根本见不得人的禁忌。因此，重新正视自己身体的真实，毁坏传统“女人味”的美丽，是上个世纪六、七十年代以美国为代表的西方女性主义艺术的重要内容。当时的女性主义艺术家声称，女性自己的体验不仅是真实的，给她们的艺术提供信息；同时女性的身体也是美丽、性感和具有精神力量的，透过女性的眼睛来观察自己的身体，是女性自我决定和自我实现的一个关键内容。“女性身体”在当时女性主义作品中(不仅是艺术作品也包括文学作品)，成为一种媒介、一种形象、一种观念、一种记叙女性重要性的主题。女性身体最真实也最刺激的符号，经常被女性主义艺术家使用。另外，西方艺术史中，以男性生殖器做象征符号的艺术品很多，表现得都非常雄壮、灿烂，而女性生殖器总是被处理得肮脏、丑陋、遮遮掩掩。女性主义艺术家认为，女性的生殖器官同样的光辉、灿烂，同样地具有象征意义。当时著名的女性主义艺术家朱迪·芝加哥(Judy Chicago)，用了很长时间，创造了被称作“中心图像”的女性生殖器符号，如此灿烂的女性生殖器形象，在传统艺术史中是不可能找到的，它从本质上对男性生殖器及其象征的男性社会提出了挑战，提示出女性生殖器如同男性生殖器一样强有力和具有象征意味。中国年轻的女性艺术家陈羚羊的作品《十二花月》，透过中国传统样式的镜子，不再是我们习惯看到的“美丽”的女人脸蛋和裸体。老式镜子、花窗格式等中国传统形式，阴柔、稳重的光色处理，陈羚羊以看似传统的形式打破了传统，以类似“女人味”的方式毁坏了“女人味”。作品对女性问题的直接选择，对女性身体“真实”和“美丽”的同时关照，对中国传统与女性相关和女性化形式的使用，都体现得十分有意识和巧妙。因此，女性艺术展示的不在于“我”或某某女人的私密，而是作为主体的女性权力。这和暴露私密很不一样，以暴露私密为基点的写作及对这些写作的谈论，我怀疑也是把问题简单化了。

韩：您策划了不少女性艺术家的展览，也做了很多相关的理论工作。在这一过程中，您是否受到过质疑和责难？以女性身份作为出场方式，在面对社会和男性艺术家、批评家时，是否会陷入尴尬的境地？对于中国女性艺术及其批评而言，您认为最大的障碍和压力来自什么？

廖：作为一个女性批评家和策划人，我在当代艺术圈子里工作了近二十年，最突出的体验是精神上一直很孤独。具体有几个方面：其一，在专业身份前冠不冠“女性”，是我始终无法回避的问题。事实上，不管你愿意不愿意，只要你是女的还要在专业圈子做事，这个标签就会一直贴在那里。说实话，我曾经被这个问题困惑过，也经历过一个艰难的心理挣扎和调试过程。我从1987年入道，开始在《中国美术报》做当代艺术的推动和评介工作，是和“八五美术运动”那一代艺术家一起成长的，当时大家风风火火地搞现代艺术，首要的问题是把艺术从多年的政治附属地位解放出来，谁也没有意识到，参与的艺术家大都是男性，女性凤毛麟角而且往往在群体里一闪即逝。现在想起来，那些年我被这些至今依然喜欢的人接纳并视为同志，与他们一起在潮流中颠簸翻滚、经风历雨，是我一生的幸运。然而不幸的是，在中国当代艺术在国际走红的时刻，我这五、六年的工作，被都是男性的专业圈子轻而易举地忽略了。没有能逃离附属地位，确立专业形象，我心中充满悲哀。1993年开始，我敏感到女性艺术作为当代艺术中的一个问题开始有其存在价值，便顺理成章地倾重了对这个范畴的思考和关注。一则，我相信作为生活在同一社会境遇的女人达成的共同感受，使我看女性艺术的视角和男性批评家不同；二则，这个圈子女性批评家太少，我觉得有责任；三则，这个全新的课题也给了我一个全新的出路。近十几年来，我的大部分时间和精力都在女性艺术的范畴里工作。我个人在这个圈子工作了十八年，除了女性艺术，我也做过不少非女性艺术的批评和展览，但最终是“女性艺术”的批评和研究让我找到了自己的位置。其二，女性艺术作为中国当代艺术中一个不容忽视的问题出现十几年了，但在我的印象里，我们这个自诩前卫的当代艺术批评圈子，还从来没有过关于女性问题的正面讨论。当然，女性艺术从来就不是一个单纯的艺术问题，它甚至首先是一个女性的问题。而关于女性的题目从来都是有争议的，没有结论的，不可能说出真理来的，但这种争议性正是女性问题存在的价值。从这个意义上讲，很多年来，我一直期待当代艺术中关于女性问题的争议，但等到的却是一如既往的习惯性的忽略和调笑式的尴尬。其三，女性艺术家本身在独立思考和坚持自己立场上整体很薄弱。

如今，我个人无法回避的双重的女性身份，使我成了这个圈子里的“稀有动物”，也使我必须遭遇和面对更为复杂的问题，甚至失去不少现实的利益和机会，但这也许正是这个身份存在的价值。无论别人怎样看，对于我个人有两点是最真实的，我是女人，女性艺术问题对我在以前和今后的一个时期，依然是一种专业工作，一种心理需求和生活实践。

韩：您对中国当代女性艺术的现状有什么看法？以及对未来女性艺术发展趋势和走向的大胆预见……

廖：正如前面从不同问题说到的，女性艺术作为中国当代艺术的问题虽然发生十余年，但从规模和深度上都没有得到过应有的重视。我没有能力预见未来女性艺术的发展趋势，因为我和艺术家同处于一个时代和社会语境，我自己的观念也不断处在转换之中。但有一点是肯定的，中国的妇女解放走了和西方女性主义完全不同的路，中国有自己的文化发展脉络，无论我们喜欢不喜欢，都无法一伸腿就跨过去，或假装自己不是从这种文化中生长出来的。女性艺术作为当代文化不可回避的问题，也必定有自己深入发展和最终解构的方式

杏花、山茶花、杜鹃、荷花、芙蓉、腊梅、菊花、桂花、石榴、栀子花分别开在几月？

（一月梅花）、二月杏花、（三月桃花）旅镇、（四月牡丹）、五月石榴、六月荷花、（七月玉簪花）、八月桂花、九月菊花、十月芙蓉、十一月山茶花、（十二月水仙花）。此为我国十二花月历。

杜鹃有几种：春鹃（春季开花祥拆）、夏鹃（夏季开花）、西洋鹃（四季开花）

腊梅：腊月开花（农历12月）

栀子花有几种：四季拆宴粗栀子花（春夏秋开花）、大栀子花（夏季开花）、二栀子花（春末夏初开花）、海栀子花（夏季秋季开花）

杏花、山茶花、杜鹃、荷花、芙蓉、腊梅、菊花、桂花、石榴、栀子花 分别开在几月？

以下是各种花开花的时间：

杏花，杏花又称杏子，是杏属李亚科植物，3月中旬至4月上旬是杏花的开花时节。

山茶花，山茶别名茶花、曼佗罗树、晚山茶、耐冬、檀、洋茶、菇春、山椿，花期较长，多数品种为1～2个月，单朵花期一般为7～15天。花期2～3月，大约11月--4月开。

杜鹃，杜鹃花，群众又叫映山红，泛指各种红色的杜鹃花，形容它那如火如荼的鲜红的光彩把山都映红了。一般露地栽培在3～5月开花，高海拔地区则晚至7～8月开花。北方在温室栽培。1～搜握稿2月即可开花

荷花花期6月－9月，每日晨开暮闭。果熟期9月－10月。

芙蓉属锦葵科，落叶大灌木或小乔林，高可达7米。9～11月间次第开放。

腊梅别名然黄梅、黄梅花。腊梅科腊梅属。12－3月开花。

菊花品种复杂。根据花期的迟早分：有早菊花（九月开放），秋菊花（十月至十一月），晚菊花（十二月至元月)，还有五月开花的五月菊，七月开花的七月菊。

桂花，一般7-8月开，8月桂花香。

石榴是喜温树种，物候期比世孝当地一般阔叶树种晚，在怀远，石榴一般在三月中下旬开始萌动，四月初发芽，四月中下旬现蕾，五月初始花，五月中旬到六月中旬为盛花期。

栀子花为四季常绿灌木，木本花卉。花期较长，从5-6月连续开花至8月。果熟期10月，果黄色，卵状至长椭圆状，有5－9条翅状直棱，1室；皮埋种子很多，嵌生于肉质胎座上。

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唯美古诗句

古代诗句唯美如下：

1、醉月频中圣，迷花不事君。——《赠孟浩然》。

2、正是江南好风景，落花时节又逢君。——《江南逢李》。嫌山扮

3、云芹灶想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——《清白调》。

4、月出惊山鸟，时鸣春涧中。——《鸟鸣涧》。

5、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。——《秋夕》。

6、一路稻花谁是主?红蜻蛉伴绿螳螂。——《秋日行村路》。

7、晓看红湿处，花重锦官城唯亩。——《春夜喜雨》。

8、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——《小池》。

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